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　　2013年，受資深酒器藏家、人稱“套瓶王”的揚州好友董杭林之邀，筆者參加了在揚州舉辦的全國酒文化研討交流活動，收到了其贈送的、由其創(chuàng)意策劃的“揚州八怪”題材藝術(shù)套酒。

　　揚州，古九州之一，有著2500年的建城史，進入清代，經(jīng)康雍乾三朝發(fā)展，富商大賈，四方云集，尤其以鹽業(yè)興盛，更呈繁榮景象，成為全國的重要貿(mào)易中心，經(jīng)濟的繁榮，也促進文化藝術(shù)事業(yè)的興盛。各地文人名流，匯集揚州，有“天下名士，半在淮揚”之說。而“揚州八怪”正是在這時期活躍于揚州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家群體。

　　據(jù)各種著作記載“揚州八怪”有十六、七人之多，較為公認的是鄭板橋、汪士慎、高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、羅聘等8人為代表的書畫家，他們銳意變革，行為狂放，個性普遍孤傲清高。他們的作品，不受古法約束，用筆奔放自如，無論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個性和創(chuàng)新精神。他們作品的藝術(shù)風(fēng)貌背離了當時統(tǒng)治者所推崇的“正統(tǒng)”畫派，甚至把社會的陰暗面搬到他們的書畫、詩文作品之中，對丑惡的事物和人，加以抨擊，這種行為使得統(tǒng)治者的利益受損，故被稱為“揚州八怪”。

　　2013年是“揚州八怪”之一鄭板橋的誕辰320周年，揚州春江酒業(yè)有限公司推出煙花醉“揚州八怪”系列紀念酒，其酒瓶采用揚州八怪的人、字、畫為題材，由深圳市千指佛包裝有限公司總設(shè)計，由景德鎮(zhèn)聚藝陶瓷藝術(shù)中心承制。這套酒瓶所用的書法、繪畫、人物資料均由揚州市八怪紀念館提供，其中人物圖形由著名畫家、國家一級美術(shù)師、江蘇省國畫院專職畫家王野翔繪制。

　　紀念瓶主體選用人物雕塑，按照中國畫的風(fēng)格、根據(jù)歷史資料締造個性人物，造型古樸大方，栩栩如生，形態(tài)各異。酒瓶一套共8個，每個長17厘米，寬9厘米，高22厘米。每個人物旁邊配以一塊圓形的屏風(fēng)，上有各位畫家的代表畫及書法，屏風(fēng)背面是人文章來源華夏酒報物的簡介，三位一體，相得益彰，每個酒瓶正面底座部位都有“煙花醉酒”字樣，背面都有香型、執(zhí)行標準、質(zhì)量等級、配料、生產(chǎn)許可證號、酒精度、凈含量500ml、生產(chǎn)日期、產(chǎn)地、地址、電話及廠名等，酒瓶底部有“景德鎮(zhèn)制”及“珍藏限量版”字樣。

　　為了凸顯紀念瓶的文化價值，灌制了地方名酒揚州春江酒業(yè)有限公司旗下的“煙霞醉”美酒，編號限量發(fā)行，并配有收藏證書。

　　鄭燮——怪在傳奇

　　鄭燮（1693～1765），字克柔，號板橋，江蘇興化人。曾任山東范縣、濰縣知縣，為官清正，因開倉賑災(zāi)，被誣告貪婪，罷官歸家，回揚州以賣畫為生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。他將書法用筆融于繪畫之中，以草書、隸書之法畫蘭竹，形成了刪繁就簡、清新脫俗的個人風(fēng)格，主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法，重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。創(chuàng)作理論上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹””三段論，說明藝術(shù)創(chuàng)作的三個階段，至今仍有指導(dǎo)意義。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的代表作《竹石圖》，用簡勁的筆鋒，勾勒出堅硬的巖石，氣勢雄偉，好似深山危崖之一角，有一種自然天成之趣。在整個堅硬瘦石折裥處，略施以小斧劈皺，崚嶒之態(tài)頓出。石前新篁修竹數(shù)枝，瘦勁挺拔，竹枝不高，竹干極細，但不脆弱，極其傲然。筆致靈動疏爽，竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。兩竿老竹頂天立地，葉少而肥。簡潔清秀，高低錯落，竹有虛實，墨有濃淡，充分體現(xiàn)了鄭燮畫竹的簡瘦美感。

　　高翔——怪在淡泊

　　高翔（1688～1753），字鳳崗，號西唐，又號樨堂，江蘇揚州府甘泉縣人，終身布衣。青年時便與寓居揚州的石濤建立了深厚的友誼，石濤死后，高翔每年為他掃墓，直至辭世，可見受其影響之深。擅長畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，山水危崗險徑，山崖幽篁，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。畫梅皆疏枝瘦朵，筆意疏秀，墨色蒼潤，全以韻勝。精于寫真和刻印。金農(nóng)、汪士慎詩集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡練，神態(tài)逼真。亦善詩，有《西唐詩鈔》。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的《彈指閣圖》，土堆上4株枝干挺拔的老樹，樹葉有的線勾，有的墨點，濃淡互襯。圖上草亭，建構(gòu)奉愫平正，簡潔大氣，更見幽雅之韻。院中的三個人物，一行禮作揖，一躬身攙扶，似在相互交談，另一書童依偎在主人旁，雖寥寥數(shù)筆，造型簡練，卻栩栩如生，微妙傳神。在這靜謐安詳?shù)姆諊?，這樣的人物形象處理，給人一種超然脫俗、不食人間煙火的味道。人物刻畫，神情動態(tài)，栩栩如生。詩題與畫意，渾然一體，耐人尋味。

　　金農(nóng)——怪在才華

　　金農(nóng)（1687～1764），字壽門，號冬心，浙江杭州人，工詩詞，精鑒賞，兼善書畫、治印。在“八怪”中，其學(xué)識修養(yǎng)最為廣博。性情孤高，曾被薦舉應(yīng)博學(xué)鴻詞科，落選后心情抑郁，遂周游四方，終無所遇。晚年居揚州僧舍，以賣畫為生，至衰老窮困而死。他獨創(chuàng)一種隸書體，自謂“漆書”，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、花鳥、佛像、人物、山水，尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意，作品有《墨梅圖》、《梅花圖》等。詩文有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的《梅花圖》，全幅花枝繁密，生機勃發(fā)。以大筆淡墨畫干，濃墨點苔，枝條疏密有致。勾花點蕊，以粉朱、鉛白點染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動，韻清神幽之感。畫面布局奇特，繁簡相宜，黑白對比尤妙。此畫在構(gòu)思布局與筆墨意趣上各有特色，在輕盈瀟灑的風(fēng)姿中含有沉厚穩(wěn)健的意趣，淡墨點花，薄而潤，富有色彩感。淡墨略加石綠，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡(luò)，焦墨點提花蕊。色艷而不俗，靈動清新，筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術(shù)視角。用筆更為豪放縱橫，揮灑自如，紅蘭沒有用濃墨點蕊，倒也艷麗脫俗；畫面上方是他冬心體“漆書”，饒有情趣。

　　李鱓——怪在命運

　　李鱓（1686～1762），字宗揚，號復(fù)堂，江蘇興化人。自幼喜愛繪畫，后入宮廷成為宮廷畫師，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來。善畫大寫意花鳥，題材廣泛。精于詩書畫的結(jié)合，以題詩發(fā)揮畫意，立意不時關(guān)乎民生。用筆揮灑自如，潑墨酣暢淋漓，一反文人畫的文秀纖弱，易之以奔放豪爽之格。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，畫法工致；后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風(fēng)格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的畫作《芭蕉萱石圖》，受徐渭、石濤影響，用筆揮灑自如，豪爽奔放，潑墨酣暢淋漓，將水與墨結(jié)合，并參以書法用筆，形成自己“水墨融成奇趣”的風(fēng)格。近看畫面有淋漓鮮潤的濕色撲面而來之感，橫涂豎抹的闊筆，酣暢淋漓地透出溫潤的芭蕉特質(zhì)，大葉高干的芭蕉成為畫面的中心和重心。芭蕉樹下—石，細筆寫出、淡墨點苔。

　　黃慎——怪在悟性

　　黃慎 （1687～1770后），字恭懋，號癭瓢，福建寧化人。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。早年師法上官周，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。黃慎的寫意人物，創(chuàng)造出將草書入畫的獨特風(fēng)格。黃慎的人物畫，多取神仙故事，對歷史人物和現(xiàn)實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的畫作《群乞圖》，取材現(xiàn)實生活，描寫災(zāi)荒年中，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫面，表現(xiàn)出他對人民疾苦的同情?！度浩驁D》，“道旁餓鬼嗤嗟來，搖尾乞憐殊碌碌”，描繪的是災(zāi)荒年月，家鄉(xiāng)壽寧橋頭饑民餓殍慘象。

　　李方膺——怪在倔強

　　李方膺（1695～1755），字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，江蘇南通人。寓居金陵借園，自號借園主人。出身官宦之家，為官時“有惠政，人德之”，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝，欹側(cè)蟠曲。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。主張繪畫創(chuàng)作應(yīng)直接向生活學(xué)習(xí)，以創(chuàng)造出自己獨立的風(fēng)格。李方膺的畫風(fēng)如其為人性格，落墨雄肆渾厚，沉著痛快，用筆橫涂豎抹，脫略恣縱，以氣勢勝。與鄭燮、李鱓相友善，曾合作《歲寒三友圖》。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的畫作《瀟湘風(fēng)竹圖》畫面勁竹數(shù)竿，直指云霄，枝干挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節(jié)有力。而竹葉禿筆橫掃，依風(fēng)勢傾斜?？鋸埖貛壮势叫兄畡?，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)狂吹的情形，竹旁頑石闊筆涂寫，與竹渾然一體，更加突出了竹竿迎風(fēng)屹立的不屈，并給予有力的支持，顯示了兩種力量的強烈的對抗性，贊頌了竹子與狂風(fēng)頑強苦斗的精神。以濃墨寫蘭，翩翻飛動，花歌葉舞，有迎風(fēng)作笑之趣，上下應(yīng)答之態(tài)。

　　汪士慎——怪在人

　　汪士慎（1686～1759），怪在人，字近人，號巢林，原籍安徽歙縣，寓居揚州，一生清平，擅長花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，擅用繁枝，落筆端重，清淡秀雅，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。善詩，著有《巢林詩集》，六十七歲時，雙目失明，仍揮毫狂草大字，曾作佳聯(lián)：“竹宜著雨松宜雪，茶可參禪酒可仙”，可謂是結(jié)體精嚴，端肅有度，風(fēng)神秀逸，并有巢林印章。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的畫作《梅花圖》，此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚。金農(nóng)曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中?！苯疝r(nóng)稱他畫梅之妙和高西唐（翔）異曲同工。西唐善畫疏枝，巢林善畫繁枝，都有空里疏香、風(fēng)雪山林之趣。千花萬蕊，頗富詩意。

　　羅聘——怪在使命

　　羅聘（1733～1799），字遁夫，號兩峰。原籍安徽歙縣，其祖遷居揚州。未做官，好游歷。博聞好學(xué)，終身以賣畫為生。為金農(nóng)二高足之一，時常為師代筆，深得金農(nóng)畫之神髓。其山水、佛像、人物、梅、蘭、竹、花鳥畫等均有造詣，筆法凝重，思致淵雅。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的丑態(tài)。兼能詩，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。其代表作有：《《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《畫竹有聲圖》等。

　　酒瓶屏風(fēng)上是他的畫作《竹石圖》，是以濃淡二墨寫竹竿枝葉，以水墨來描繪，作品中以濃墨與淡墨來描繪竹竿和枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，來描繪溪畔嶙峋的怪石，色澤凝重，富有體積感。整幅作品給人以一種濕潤，空靈之感。

　　這套煙花醉系列“揚州八怪”酒器，融書法、繪畫、人物藝術(shù)造型于一體，賦予了揚州地方酒本土文化的氣息，經(jīng)典再現(xiàn)了“煙雨揚州夢”，成為宣傳揚州酒文化的一張名片，極具收藏價值。

　　（作者系中外酒器文化協(xié)會副主席，江蘇省酒文化聯(lián)誼會常務(wù)副會長兼秘書長，江蘇省收藏家協(xié)會酒茶藝文化收藏委員會副秘書長，九州華棠酒器文化博物館執(zhí)行館長）

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