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父親有一方非常著名的白底朱文閑章，刻著“往往醉后”四個字，通常會鈐在他的得意之作上，頗有些自嘲的意味呢！

但父親確實是愛喝酒的，一生與酒結下了不解之緣，是藝術界人所共知的。酒對于父親有很深的意義，尤其是在他的繪畫藝術里，酒更是起著微妙的作用。比方說，父親構思畫作時總是有一杯在手，以暢思路。在畫的過程中，亦要有一杯來振奮情緒。當畫得順手時，則要喝一杯一鼓作氣。不順手時，更要喝一杯來排憂解難。如大功告成，興奮之下那就更要痛飲幾杯的了！平日里和朋友高談闊論時，一杯在手那是常事，就是晚上燈下讀書也常有一杯相伴。總之，在父親的生活中，酒是無處不在的。

在傅厚崗客廳的黃色柜子里總是放滿各種酒的，有綠豆燒，有五糧液，還有汾酒和茅臺。但父親平時常喝的卻是高梁酒，有段時間也愛喝金獎白蘭地。我印象最深的是五糧液，因為有一次母親錯手打碎了一瓶，家里頓時彌漫著濃濃的酒香，足足熏了我們幾天呢！

父親一直有血壓高的毛病，所以父親無酒不歡的習慣，母親一直是非常擔心的。除了經常勸阻之外，甚至將酒瓶藏起來，佯作家中無酒。但母親為人太老實，是怎么也“玩”不過父親的，往往黔驢技窮，自動拿了出來，總之是照喝不誤。我曾多次見到父親將高梁酒瓶藏在中式長衫的寬大袖筒里，悄悄地帶到樓上畫室。對父親那種“不要告訴媽媽”的風趣表情更是心領神會！小時侯經常見到父母親為酒斗法，十分有趣。

在傅厚崗的客廳墻上一直掛著一副清人的對聯，鑲著精致的紅木框，上聯是“左壁觀圖右壁觀史”下聯是“有酒學仙無酒學佛”，好像是隸書，豪放而瀟灑，據說是一亇和尚寫的。每當父親手捧一杯微呤之時，我總是要偷偷笑他只能“學仙”而不能“學佛”了，因為父親總是“有酒”的呀！

不知為什么，父親的酒在我心里也成了很重要的事。記得我十歲那年，在一個大雪之夜，家里有客人來吃飯而酒卻不夠了，母親正發愁，我就自告奮勇要去買。誰知雪深路滑，寸步難行，我不斷跌到又爬起來，但雙手緊抱著的金獎白蘭地卻沒打爛。

一九六四年我隨學校去蘇北漣水縣參加“四清運動”，聽說有個工作隊長是泗洪縣“雙溝大曲”酒廠的廠長，就立即想起父親愛喝此酒，幾經拜托終于買到兩瓶頂級的。待過年回家時，像寶貝一樣抱在懷里，在長途汽車上顛簸了六個小時才帶回南京。父親見到非常高興，連連感嘆說：.“我璇子也會幫我買酒了……！”見到父親十分欣慰，我還后悔沒有多買些給他。誰知第二年父親就去世了，我就再也沒有機會為他做這件事。

說起父親喝酒，在我們家里是時時能體會到的，我雖然從未見過父親喝得大醉或酒后失態，但如果是心情不好又喝多了的話，就會在我們兄妹身上發現許多他不滿意之處，甚至為一些平時并不在意的小事和母親發生爭執。照母親的說法是“找碴”，照現在的理解就是“要個說法”，令到母親哭笑不得。而且往往是一家人晚飯時候，所以母親也常因此而吃不好飯。我們當然是絕不敢出聲的，唯有趕快吃完熘走。這是我唯一不喜歡父親喝酒的時候。

父親也深知這種癖好是個隱患，稱之為“病”，而且還說“二十年來，此病漸深”。但又細數唐伯虎、陳老連、高鳳翰、許介友等大師皆有此癖，就連他最敬佩的日本大家辛野梅嶺、橋本關雪等等都是同道中人。更令人無奈的是他似乎不以“早逝”為慮，因為唐寅、徐悲鴻皆早逝。總之，父親對喝酒雖然有些無奈，也并不理直氣壯，但“喝酒有理”的心態是毫無疑問的。

酒和父親的關系是很微妙的，他并不只是“愛喝酒”那樣簡單，其中的心態也不是別人可以真正理解的。當我站在父親的畫面前，感受那蒙蒙煙柳里蕩漾的春意，那如醉的楓林里透出火一般的熾熱，還有那滿紙瀟瀟的潑墨山水，煙雨彌漫的蒼涼，更有那氣勢磅礴、奔騰不止的瀑布，都會深深地被感動。這樣的心胸氣魄，這樣澎湃的激情，手中的筆，面前的紙，又怎能表達萬一？當他生命的激流沖破了這一切時，怎一個“醉”字了得？有學者說父親是一個有“詩心”的哲人畫家，性格耿直狷介，醉后更見天真。父親曾說：“我認為一幅畫應該像一首詩，一闋歌或一篇散文……”我大概能明白父親在“往往醉后”里蘊藏著的巨大熱情。

父親在畫歷史人物時，尤其是畫那些“酒仙”，更是傾注了深沉的情感，似乎他們之間并無任何時代上的距離，而是志趣相投的飲中君子在互相傾訴。有人這樣形容父親的《寒林沽酒圖》：“疏林薄霧之間，陶淵明與書童沽酒、吟詩，緩步向前，畫面靜懿散淡，人物飄逸自然，情境和心境合一……”

父親是死在酒上的。1965年9月，上海虹橋國際機場落成，父親為此畫了一張大畫，東道主派了一架飛機來接他去參加典禮。父親愛喝酒的名聲遠播，各方人士熱情有加，從下飛機就沒停過喝酒，都是高濃度的茅臺。幾天下來已經遠遠超過他能承受的酒精量，加上旅途勞頓，應酬不停，直到上飛機回南京。聽母親說，父親回來后心情很好，但很疲倦，臉色也差。午飯后就如常去午覺，并叮囑母親到點一定要叫醒他，因為下午要去省人大委員會開會，不可誤事。誰知此時正好有朋友來訪，聊天忘了時間，等到母親匆忙趕上樓時，父親已經唿吸急促，臉色發紫，嘴唇發烏，差不多已陷入昏迷。母親慌了手腳，沖下樓去打電話，突然聽到父親大叫了一聲，震耳欲聾，然后就徹底地靜了下來……父親就這樣走了，事先沒有人可以料到，當然他自己也沒有料到，臨終時沒有留下任何遺言。

我深知是酒害了父親，令父親過早地去世。但我并不記恨父親的酒，父親喜歡喝酒，自有他的道理。也許他在微醺之中，能感受到心靈的翅膀無比地自由，可以沖破那些壓抑在心里的晦暗和苦悶，釋放出一切。

父親離開我們已經很久遠了，家中兄妹無人飲酒。但每逢清明去拜祭父母時，我仍會繞著父親的墳墓倒上一瓶茅臺酒，讓那竹林掩映的墓地彌漫著濃濃的酒香，我深信父親是一定能聞得到的。（本文摘自《傅家記事》，作者: 傅益璇，出版社: 生活•讀書•新知三聯書店，2014年7月第一版）

附：

傅抱石（1904～1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。現代畫家。早年留學日本，回國后執教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代文章來源中國酒業新聞網感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。